La música del mundo en una encrucijada
Escribe: Néstor Echevarría (La Prensa 8-12-20)
Una nueva y segunda ola de la pandemia producida por el covid -19 que estamos viviendo, provoca complicadas situaciones al mundo de la música, volviendo a paralizar la labor de los teatros liricos y salas de concierto. En efecto, cuanto hemos venido analizando en esta larga y prolongada situación de confinamientos y desconfinamientos, en cuyos casos detectábamos medidas y soluciones de acuerdo a los países –europeos fundamentalmente- y sus idiosincrasias, desafiando riesgos a correr en muchos casos, ha vuelto a complicarse nuevamente.
“Lo mas cómodo hubiese sido cerrar,” fue el comentario del director general del afamadoTeatro Real de Madrid, que se convirtió en el pionero europeo en cumplir con su temporada anunciada, saliendo previamente al ruedo con funciones experimentales de “La Traviata” verdiana unas semanas antes, y desafiando muchas alternativas . Bien pertrechado, con protocolos estrictos y bien estudiados, tanto para intérpretes y público, lograba cristalizar ese ponderable mérito que hoy se le reconoce.
Esa posición aperturista se contraponía a la otra actitud , la del cierre absoluto, ocurrido en los Estados Unidos con el coloso neoyorquino, el Metropolitan Opera House, que trasladó su reapertura al segundo semestre del año venidero, ante la ciudad colmada de contagios. Por análogas razones, la celebrada orquesta Filarmónica de Nueva York cancelaba su temporada por primera vez en los 178 años que vienen trascurriendo desde su creación.
De tal manera, la New York Philarmonic Orchestra también se ha visto obligada por los rebrotes pandémicos a suspender todo hasta mediados del año venidero, ocasión que aprovechará, junto con el cierre total del Lincoln Center en estos meses, a acometer reformas acústicas en su sala (un eterno problema desde su apertura, todavía insoluble) además de otras problemas funcionales de su arquitectura con miras a adecuarse a los requerimientos de la pospandemia.,
Pero yendo nuevamente hacia la vieja Europa , que nuclea lógicamente la máxima concentración de teatros y organismos musicales y operísticos, el tema se ha complicado mas aun. Al pasar el verano donde las actividades al aire libre fueron mas permisivas (festivales de verano y eventos tradicionales como la Arena de Verona en su festival anual), grandes entidades de ciudades europeas afrontaron la poscuarentena con apertura desus teatros célebres y volvieron con todos los recaudos sanitarios y lanzaron sus temporadas con optimismo, Pero prontamente debieron cerrar sus puertas con esta segundaola del covid-19
Dentro de ese panorama, mas allá de recaudos y restricciones de aperturas , se vio activo el accionar de los teatros españoles donde el Real madrileño sobre todo y el Liceu (Barcelona) comenzaron, y supieron subsistir a pesar del cierre estricto y controles de fronteras que se generó rápidamente en España ante la multiplicación de los casos de coronavirus.
En cuanto a Italia, la cuna de la ópera, la ilustre Scala de Milan volvia a su reapertura con entusiasmo tras ciento treinta días de cierre pero ante los progresivos rebrotes y nueva ola italiana del virus volvieron a paralizar sus actividades. Llegaron a detectarse veintisiete casos positivos de doronavirus entre sus coreutas y músicos de la orquesta, especialmente las flautas.
Esto determinó un nuevo decreto del Gobierno italiano sosteniendo “que las actuaciones de teatros y salas de concierto, cines y otros espacios, incluidos los aire libre, quedan suspendidos” Medida que provocó rápidamente la reacción del prominente director orquestal RiccardoMuti, de largos años y relevante trayectoria - que compartimos en sus visitas en al Colon- diciendo que “esta medida no toma en cuenta el sacrificio y sufrimiento de miles de artistas y trabajadores que temen por su futuro y que se sienten insultados(sic) por esta decisión”.
La célebre Scala debió asi suspender la emblemática apertura de la “stagione lirica”, prevista como todos los años para el 7 de diciembre, el dia de San Ambrosio, santo patrono de la capital lombarda. Y donde estaba prevista una “Lucia di Lammermoor” de Donizetti con la ascendente soprano norteamericana Lissette Oropesa (oriunda de New Orleans) y el afamado tenor peruano Juan Diego Flórez . En su lugar se ha propuesto una Gala Lirica en “streaming”, moda a la cual se ha acudido en esta época, que con dirección de RiccardoChailly y escena de David Livermore, incluyó veinticuatro destacadas voces de la lirica del movimiento internacional y tambien escenas de ballet con trnasmision directa de la RAI, No faltaran entonces voces liricas de fama universal en un evento por vez primera virtual,fruto de este momento.
También hubo suspensiones en la Staatsoper de Viena acompañado del riguroso cierre de otros servicios en la capital de Austria, como eventos culturales, hoteles y gastronomía.. “Un duro golpe” comentó el director del teatro vienés que ya había tomado decisiones drásticas para el público, en cuanto a distanciamiento y uso del tapabocas permanente durante todas las funciones y evitar las expresiones de “bravos” y abucheos”.
Y asi vamos vamos adviertiendo como los cierres europeos volvieron a extremar medidas, como Alemania en todos sus teatros y auditorios, extendiéndose a los países bajos, Suiza, Rusia, Suecia, siempre por la fuerte movilización y traslados que llegaron a ocasionar cierren fronterizos.
En cuanto a nuestra región ya hemos comentado la apertura de nuestros hermanos uruguayos aunque han crecido las restricciones muy fuertes de fronteras, y en el medio local –como La Prensa adelantó- se ha consensuado el protocolo sanitario nacional para el retorno de la actividad teatral.
De acuerdo con sus lineamientos el protocolo habla del 30% del aforo permitido, la ventilación de las salas sin recirculaciones y que las entradas solo podrán ser adquiridas“on line” y para los organizadores todos los medios de mantener distanciamiento , y uso del tapabocas en todo momento.
Se observa que si bien la actividad privada fundamentalmente ha comenzado incipientemente con estos determinantes, la música y la lírica no se han puesto en marcha salvo algunos casos muy aislados en “streaming” y actos en lugares abiertos. Es de esperar aun mayores precisiones para el futuro, como hemos venido analizando en el desarrollo de la actividad Problema delicado sin duda, pero que desconfinamiento obliga a reestudiar muy seriamente.
En resumidas cuentas, idas y vueltas que hacen prever continuidades e interrupciones constantes, poco favorables para todo el mundo de la música que espera ansioso volver a la normalidad.